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除了陶渊明和木兰诗,两晋南北朝的文学还有啥可说的?

除了陶渊明和木兰诗,两晋南北朝的文学还有啥可说的?

本篇系精读中国史连载187,《两晋南北朝史话》连载30(点击蓝字可查看上篇),欢迎收看。

01、骈文的盛行:具有时代特征的文风

两晋南北朝是骈文(即骈体文)盛行的时代。当时不仅文学作品用骈文写,就是一些应用文字,如诏书、表章及学术著作也用骈体文写。如著名的《文心雕龙》就是用骈体文写的。

可以说,这时期几乎一切文体都骈偶化。

骈是对偶、并列的意思。所谓骈文,就是一种要求词句整齐对偶的文体;同时也重视声韵的和谐、词藻的华丽。

对偶就是把字数相等的两个句子排在一起。一般都为四字句或六字句。对偶是汉语特有的句式,因为汉语为独音体文字,可以字数相等并讲究词义对称。不仅上下两句字数相等,而且句式相同,相对的词其词性也基本相同,使人读时音节和谐。骈文还讲究辞藻的敷设、典故的运用。

中国古代,为了使文章动人,在散文中插入个别整齐对偶的句子是有的。但是后来,文章中的骈偶化已不再是个别句,而是通篇如此。这种文章骈化的趋势,在东汉已经逐渐形成,到两晋南北朝达到了高峰。南朝刘宋时颜延之、谢庄作文讲究雕琢藻饰、用典故,世称“颜谢”。

齐梁之际,骈文达到最繁荣时期,以沈约、任昉、谢朓、王融等人为代表的所谓“永明(齐武帝年号)体”,修辞更加工整。沈约为当时文坛领袖,创四声八病之说,规定诗中要讲究“平、上、去、入“四声的分别,要避免八种韵律上的毛病。

这样,在文章中更要有意识地调节声律。每联句末两字声音,平仄互异;而上下相连的两联,音节又相对立;句法上力求匀称,有抑扬顿挫之美。

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