改造储秀宫：慈禧太后的“装修大计”与巅峰之路(3)

储秀宫明间西侧装有同东侧相似的隔扇，只不过其裙板和绦环板上的图案为兰花。隔扇西侧为西次间，这里是慈禧太后的起居室，她经常在此休息。其南北窗下均设炕。北炕前有花梨木雕梅花落地罩，炕上摆放一百宝嵌漆炕桌，窗前还有一对平头案，其上陈设着文房四宝、插屏等。北墙上有一对壁瓶，内插鲜花。炕的两侧还各有一对博古纹立柜，十分富丽堂皇。落地罩前，西侧摆放一只瓷缸，据曾经在此服侍过慈禧太后的宫女回忆，这是过去储秀宫内盛放时令水果以保持室内香味用的（金易、沈义羚：《宫女谈往录》），东侧则摆放着一面容镜。南炕中间同样摆着炕桌，上面陈设有画珐琅食盒。

储秀宫西次间内景

最为精彩的内檐装修与陈设还要数西梢间。西梢间和西次间为一道门窗隔断，其中间为曲尺门，两侧则为玻璃槛窗。人虽然在西梢间，但透过玻璃却可以看到西次间的一切。而从西次间走到西梢间，又必须要经曲尺门向南稍稍“迂回”。可以说，这处隔断是既“分隔”，又“不断”，它将礼制性、实用性与装饰性相结合，是储秀宫内檐装修的点睛之笔。而之所以将这个隔断做的“明暗、虚实结合”，完全是因为西梢间是慈禧太后的寝室。西梢间北侧安有硬木雕子孙万代葫芦炕罩，床框张挂有蓝缎绣藤萝幔帐。床上则安装紫檀木框玻璃镶画横眉炕罩，里面张挂有缎面绸里五彩苏绣帐子。床上则铺满了各式绸绣的龙、凤、花卉锦被（陆燕贞：《储秀宫》）。炕前有描金漆脸盆架和脸盆。西壁前摆放着翘头案，其上有太平有象盆景及西洋钟表。西梢间南侧为炕，炕上西侧炕几摆着十八世纪英国制带自鸣钟梳妆盒，东侧几上则陈列有牙雕妆奁。整个西梢间装修细致、陈设华丽，是慈禧太后打造的一个相当精彩的空间。

储秀宫西梢间内景

细究储秀宫室内装修所使用的种种图案，可以明显发现，其主题均与福寿有关。使用葡萄、葫芦纹，意在取葡萄、葫芦象征“子孙万代”、“多子多福”之义。使用竹、寿，喻义为“祝寿”。使用兰、石，喻义“宜男宜寿”。同时，兰又与慈禧初入宫时封号“兰贵人”相对应，遥想当年慈禧正是在储秀宫生下皇子，得到晋升，慈禧对于“兰”自然是情有独钟。而慈禧在储秀宫内檐装修中，非常追求木材的品质。她并没有使用清晚期常用的楠木、柏木，而是几乎全部采用花梨木。花梨木虽无紫檀、黄花梨珍贵，但在当时同样属于较为珍贵的硬木材料，其色泽沉着，能够达到紫檀的一定效果（张淑娴：《权力与艺术——考察慈禧居室空间的内檐装修》）。考虑到晚清紫檀稀缺，能够用上花梨木，已实属不易。总的说来，在装修方面，慈禧喜欢使用优良材质，喜欢镶嵌珍稀的玻璃，喜欢开敞空间，喜欢用各式天然式罩，还喜欢使用吉祥花鸟、福寿纹样（张淑娴：《权力与艺术——考察慈禧居室空间的内檐装修》）。相比起传统意义上的清代太后，慈禧绝对是个个例。“与皇帝比肩”，这才是慈禧太后在进行储秀宫内外檐装修时所思与所想。

再看储秀宫的整体陈设，则是既彰显礼制，又崇尚生活。明间作为礼仪之所的地位突出而重要，两次间则相对私密，其用作起居之地，内部陈设也多是生活用具。两梢间最为隐秘，其各自北侧又用罩的方式再分隔出最为核心的空间，即西梢间慈禧的寝床与东梢间慈禧的佛堂。从中到边，主次分明，其陈设的侧重也必然分明。其实，早在乾隆时期，紫禁城内的后宫陈设曾有严格要求：“凡十二宫，各设三屏峰照壁一座，地平一分，随毡宝座一分，随褥铜炉瓶一分，随香几一对，铜甪端炉一对，随香几一对，铜垂恩香筒一对，铜火盆一对，大柜一对，大案一对，随陈设六件”（章乃炜：《清宫述闻》）。然而，也就是在慈禧太后当政时期，她打破了祖制，将个人意志深深融入到东西六宫的陈设之中。

匾联的世界

除去内外檐装修和陈设，整个储秀宫院落最为引人注目的，恐怕就是室内室外那数不清的匾联了。

东西六宫正殿内匾额的陈设曾在乾隆六年（1741年）进行过规范。当时乾隆帝要求，各宫正殿均悬挂御制匾，每到年节时还要悬挂宫训图。储秀宫当时悬挂的是“茂修内治”匾，东壁悬挂的是西陵教蚕赞，西壁悬挂的则是西陵教蚕图。西陵氏为黄帝之元妃，传说她教会妇女养蚕制丝，后世尊称其为“先蚕”。乾隆帝正是以此来教导后宫妃嫔们崇尚美德，遵守妇道。

不过，这样的格局，随着慈禧登上权力的巅峰而发生了重大的变化。改造储秀宫时，慈禧将乾隆帝的御笔“茂修内治”撤掉，换上了自己题写的“大圆宝镜”。所谓“大圆宝镜”，也即“大圆智镜”，这是佛所拥有的可以洞察一切的智慧。慈禧以此来比喻统治者的智慧如同大圆宝镜，可以洞察一切。匾额上方钤有慈禧的三枚标志性印章，即“慈禧皇太后御笔之宝”、“数点梅花天地心”及“和平仁厚与天地同意”。除去这块匾，储秀宫内还悬挂有慈禧自题的“镂章霞布”、“蕙风兰露”、“仁洽道丰”、“贵寿无极”、“观象通乾”、“荣镜无外”、“仁智之居”，以及大臣梁耀枢题“道志和声”、“顺时施宜”，潘祖荫题“履端举正”、“云霞焕彩”等匾（李文君：《紫禁城八百楹联匾额通解》）。其义或为慈禧贺寿，或为歌颂其功德。

相比于室内，储秀宫院内其它区域的匾联数量更为庞大，这里俨然就是一个匾联的世界。储秀宫前廊柱有联：“百福屏开，九天迎瑞霭；五云景丽，万象入春台”，全联一派盛世太平、普天同庆之景，可在内忧外患的当时，真实的情景又怎会是如此呢？储秀宫前廊东侧有慈禧题写的匾额“规天矩地”及楹联“日映东方，光华被艺圃；源流北海，沆瀁挹文澜”。与其对称的西侧有慈禧题写的匾额“乾坤经纬”及楹联“就日瞻云，梯航群介寿；轩鼓鼚舞，衢壤遍熙春”。一边是“规矩、天地”，另一边是“乾坤、经纬”，毫无疑问，慈禧这是在彰显自己的权力，强调自己如君王一般的地位。而两副楹联下来，则既是渲染皇权至高无上，又是描写百姓载歌载舞，慈禧的心境在这里不言而喻。再顺着储秀宫院内的围廊，还能够看到“吉星炳”、“辉吉耀”、“蓬岛春”、“锡吉祥”、“翼瑶光”、“漱芳润”、“扬缉熙”、“永春晖”、“调元气”等匾，它们的主题也无外乎是为慈禧祈福祝寿。储秀宫内外的匾联，加上围廊壁上诸多臣工撰写的《万寿无疆赋》，共同构成了一个世界。在这个世界里，全部都是以贵寿无极、江山永固为主题的华美辞藻。物以载道，这就是慈禧想要表达的思想。

“规天矩地”匾额

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