钟馗像最初在过年时作为节令画张贴悬挂。明末清初，贴挂钟馗像的风俗逐渐移到了端午时节。

此画描绘钟馗在众鬼卒的簇拥下夜游的情景：四个小鬼抬着椅子，一小鬼撑破伞，身后有二鬼卒跟随,行进在山间小路上。画中，钟馗慑人的目光、浓密的虬髯、俯身催行的神态，可使四处流窜的鬼卒惊骇而顺服于威猛气势之下，甘心服侍于身旁。背景描写紧扣“夜游”题意:寒山嵯峨、荒草萋萋、白雪皑皑、寒气袭人、枯树怪枝，气象萧索，一派令人胆寒的阴森气氛。其中细节的描绘，如一把破伞、一柄宝剑、几根抬轿绳索、钟馗头巾上的白色小花、山涧数叠流泉等等，无不强化了人物的境况和环境的幽冥。

钟馗的形象，自唐吴道子第一次画钟馗捉鬼图以来，为历代画家所表现。其形式五花八门，有表现为群体的，有表现为个人的，题材有嫁妹、除妖、出游、嬉戏、怒视等。明代大画家戴文进笔下的钟馗，在一把破伞的遮盖下，身穿玉带锦袍，乌皂幞巾，遒劲的线条描绘出异常凶猛威严的形象：他目光炯炯，锐利逼人，眉宇之间充溢着一股不平之气，宣泄了对现实黑暗的不满情绪。戴进一生颠沛流离，受尽同行谗言和打击，其身世遭遇同传说中怀才不遇化为鬼雄的钟馗如出一辙。所以，他画的钟馗夜游图，抒发了自己仕途受挫后的满腔悲愤，寄托了他扫除天下妖孽驱尽人间邪恶的美好愿望。

戴进(1388-1462年)，字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘(今杭州)人。他是明代早期声名卓著的画家，也是画史上正式命名的第二个画派——浙派的创始人。他年轻的时候心灵手巧，是一名金银首饰匠人，后来在大街上偶然看到自己精心制作的金银器首饰，被熔金者毫不吝惜地扔进炉中化为金液，他大感失望，由此觉得“锻工”的职业与他“成就不朽之业”的理想相去甚远，于是听从朋友劝说改行从事绘画。后来，在这一领域显露了他出众的才华。

由于命运坎坷，他屡遭排挤和毁谤，一生穷困潦倒，郁郁不得志。但正因为这样，才有了异乎寻常的艺术成就。戴进广泛学习郭熙、李唐、马远、夏圭等人的山水画，又兼收并蓄融合米氏父子的米点山水，还将宋元以来的文人画传统也融入了自己的艺术创新之中。在晚年返乡期间，逐渐形成自己的风格，成为明代成就最大的画家。

明代朱见深《岁朝佳兆图轴》

《岁朝佳兆图》轴，明，朱见深绘，绢本，设色，纵59.7厘米，横35.5厘米

明代皇帝朱见深（明宪宗）《岁朝佳兆图》，又名《柏柿如意面》，画幅上方御题诗一首，并自识“成化辛丑文华殿御笔”，从款识可知是宪宗34岁时手笔。钤“广运之宝”印章。该图入清后不久即皇宫内府所珍藏，画幅上钤有：“乾隆御览之宝”、“御书房鉴藏宝”、“石渠宝笈”、“宣统御览之宝”等收藏印章。

此画描绘驱鬼之神钟馗带领一个小鬼快步疾行。他头戴一顶帽子，帽上的飘带随风飘拂。那张阴霾密布的脸上，二目圆睁,紧紧盯住前方不远处一只迎面飞来的蝙蝠，硕大的眼眶中白眼球多，黑眼球少，却炯炯发光、烁烁有神。巨鼻硕口，鼻孔张开，双紧闭，下颌至耳鬓，生长着浓密的络腮胡须，浓黑短粗，根根乍起，宛如钢针。面部表情最深沉，不怒自威，气势凛然。他身穿肥大的衣裳，上身微微前倾，左手前伸执一柄如意，足蹬朝靴，左脚踏地，右脚用力后蹬，大步向前迈进。钟馗身边一个小鬼上身半裸，赤露双足，左手高擎盛满柏枝和柿子的大盘，相伴而行。

宪宗以钟馗帽子上的飘带、微微前倾的上身、风动的衣襟和运动的双足，体现出人物疾进的动势。通过对钟馗面部表情与动态举止的细微刻画，将钟馗刚烈耿直、嫉恶如仇的性情表现得淋漓尽致。伴随钟馗前行的小鬼边走边回头窥视钟馗，其神情动态，显现岀对钟馗畏惧的心态，反衬出钟馗的威严。全画不仅人物生动传神，笔墨气势连贯，而且具有一定的吉祥寓意，体现出画家的思想观念和审美情趣，是一幅颇具艺术感染力的画作。画幅右上方有明宪宗朱见深御题：“柏柿如意。一脉春回暖气随，风云万里值明时。画图今日来佳兆，如意年年百事宜。”从题跋来看，可知这是一幅岁暮图。所绘蝙蝠、柏枝、柿子、如意，是根据中国民间习俗采用的谐音会意的方法融入一些吉祥的寓意。其中，迎面飞来蝙蝠，寓意为福气飞来；柏枝、柿子、如意，寓意为百事如意。显而易见，身为明朝皇帝的朱见深创作该图，正是寄托自已在来年佳兆频现、百事如意的心愿。

在笔墨技法上，宪宗以细笔描绘人物面部，用笔严谨细致、遒劲流畅，衣纹在顿挫转折中极富变化和运动感。其人物面部运用层层积染体现岀凹凸关系，形成较强的立体感，显示出宪宗驾驭笔墨的娴熟能力。

华喦《钟馗秤鬼图轴》

华喦《钟馗秤鬼图》轴，清乾隆，华喦绘，纸本，设色，纵137厘米，横66.8厘米清代华喦图绘钟馗秤鬼的故事，钟馗气质儒雅刚正，被绑缚称量的小鬼则丑陋惊恐，二者形成鲜明的对比，突出了以正压邪的主旨。场景中所绘人物皆刻画细腻，面部神情尤为精致，极好地表现了正、邪人物不同的心理特征。此图笔墨苍秀，气韵生动，当为华喦晚年人物画佳作。

自题：“壬申（乾隆十七年，1752）秋七月于解弢馆拟唐人笔意，新罗山人”。钤“华喦”（白文方印），“秋岳”（白文方印）。

鉴藏印：“岑仲陶家珍藏”（朱文方印），“莱臣心赏”（朱文方印），“虚斋审定”（白文方印），“太一素道人”（白文方印）。

华岩（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。华岩一生贫困，金农在《画竹题记》提到：“汀洲华岩秋岳，……尝画兰草纸卷，卷有五丈者，一炊饭顷便能了事，清而不媚，恍闻幽香散空谷之中，……余恨不能踵其后尘也。”

《粉彩钟馗醉酒像》

粉彩钟馗醉酒像，清康熙，高16.8厘米，底长29厘米

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