长春宫明间东西缝原均为碧纱橱，东次间东缝为栏杆罩，同治十二年将明间东缝的碧纱橱拆除（明间西缝碧纱橱于光绪十一年拆除，换安栏杆罩），将东间的栏杆罩换安在明间东缝，栏杆罩的通透性强，它虽起到间隔的作用却不会像碧纱橱一样将空间完全封闭，是一种隔而不断地装修构件，在长春宫明间东缝把原来的碧纱橱改成栏杆罩，就将明间和东次间练成了一个通透的空间，扩大了长春宫明间的面积，也使得室内空间更为敞亮、开放。

从外檐的玻璃门窗到内檐的玻璃槅罩的运用，在建筑中逐渐用玻璃替代了传统的纸和纱，室内空间的开放式处理，一反乾隆时期皇宫建筑室内空间的小型化、复杂化、多层化，说明慈禧喜爱宽敞豁亮的室内环境。长春宫的室内装饰大量运用绘画装饰墙体。

同治六年正月，按照慈禧太后的旨意体元殿后墙绘制了五幅线法画，东墙和西墙也绘制线法画二张，“各高一丈八寸五分、宽一丈九尺五寸”；长春宫“东墙、北墙用线法画二张，各高一丈零八寸五分、宽一丈三尺七寸五分。”“线法画”就是西洋透视画，西方传教士画家将“线法画”带到清宫，又将这种画法传授给一些中国的宫廷画家。用于装饰宫殿的线法画一般都以建筑物为主题，与室内装修相呼应，称为“通景线法画”，简称为“通景画”，它利用画面的透视效果来扩大建筑物的空间感和深远感。通景线法画在宫廷中始于清康熙、雍正时期，乾隆时期达到鼎盛，一直延续至清末。（图3：毓庆宫通景画）通景画扩大空间的视觉感受和极强的装饰效果受到清代皇帝特别是乾隆皇帝的喜爱，慈禧太后对于通景画的热爱也如出一辙，在体元殿一座建筑内绘制了七幅通景画，也就是体元殿内凡有整面墙体如后、东、西山墙上都绘制了通景画，在清代宫廷建筑装饰中也是绝无仅有的，她对于线法画的爱好一直延续下去，在天地一家春的设计中，“后卷东山墙里面镶柜，外面板墙酌拟洋线法山水，转弯格闪亭座楼式样。”后来修缮的储秀宫后殿丽景轩戏台的墙壁、顶棚糊制藤萝花作为戏台布景的装饰，绘制藤萝花作为戏台顶棚的装饰就目前见到的材料从乾隆时期就开始了，建福宫的敬胜斋、宁寿宫的倦勤斋都采用藤萝花装饰戏台顶棚，四周绘制通景画。丽景轩的室内戏台顶棚、墙壁继承了清中期的藤萝花装饰。同治时期宫廷内已无西洋画家，体元殿和长春宫的线法画应该是如意馆的中国画家绘制的。

图3：毓庆宫通景画

同治六年体元殿和长春宫之间用游廊连接起来，游廊墙上用绘画装饰，“长春宫廊内板墙桶子门画画，用白绢长十八丈宽一丈二尺；”游廊上沈振麟等人绘制“画屏十六张，门口六件计十八条”；同治七年，又在“长春宫正殿东西配殿画门桶子，用白绢六张”，[60]“著如意馆沈振麟等画长春宫东西配殿门桶画对匾四分正殿画对二副”，这些画是造办处如意馆的画家沈振麟等人绘制的。沈振麟是清代晚期如意馆重要的宫廷画家，生卒年月不祥，创作题材广泛，花鸟虫鱼人物山水各臻其妙，笔法工细写实，任如意馆画作首领数十年，留下了大量绘画作品。沈振麟是慈禧非常喜欢和信任的画家，他为慈禧居住房间的内檐装修绘制大量槅眼，（图4：沈振麟绘制的槅眼。）慈禧还让他为自己绘制御容，“著沈振麟在长春宫恭绘慈禧皇太后御容，著在本宫添画衣纹景致。”曾“赐御笔‘传神妙手’扁额一方”。用于装饰长春宫游廊的画都是如宫殿室内的绢画一样贴落在游廊板墙上。同治九年体元殿后檐开窗，同治六年体元殿后墙绘制的线法画，由于开窗不得不抛弃，慈禧太后仍令沈振麟绘制绢画。表现出她对于沈振麟绘画风格的喜爱。

图4：沈振麟绘制的槅眼

慈禧太后的生活中喜爱书画，除观赏名家书画外，还亲自书写绘画，尤其爱以自己所作的书画赏赐群臣，慈禧留下的作品有几百件之多，其中不乏有代笔之作，除了用一修身养性外，大多数为慈禧颁赐品，赐给御前王公大臣或亲僚以志恩宠。绘画内容多为表现吉祥寓意的题材，如牡丹、松鹤、梅兰竹菊以及福禄等，画风淡雅秀逸，设色淡彩晕染，色调和谐，雅而不俗，但不失喜庆富丽之气。长春宫体元殿建筑装饰采用大量的绘画作品也正反映了慈禧对于绘画的喜爱，可惜的是这些通景画和条幅都已无处可寻。

在长春宫的改造中，室内陆续添置了宝座及家具。同治七年（1868）长春宫制作的宝座和两个炕桌、炕案上“雕做万福万寿花样”。同治十二年为长春宫制作的宝座上“二面雕半彩地万福万寿”，矮床“前面雕万字八吉祥加元寿字花样”。“福”、“寿”字作为装饰艺术很早就在民间使用，中国书法的美观性装饰性很强，既有吉祥的含义，又具有装饰的效果，常用在宫廷的器物上以及室内装饰甚至装修上，康熙时期紫檀嵌螺钿皇孙祝寿诗屏风，是康熙的三十二位皇孙为其祝寿所作，屏风背面绣一万个“寿”字。乾隆时期的家具红漆嵌螺钿百寿字炕桌在桌面中间描金“寿”字一百二十个，红漆嵌螺钿百寿字炕桌上也嵌螺钿“寿”字一百二十个，乐寿堂装修上的卡子花珐琅镶嵌两边如意形蝙蝠纹中夹寿字。慈禧很喜欢这样的吉祥字体，指定要在宝座等家具上雕刻“万福万寿”纹饰。她还把这种装修纹样发扬光大，广而用之，甚至用于外檐装修上，皇宫的外檐装修用菱花，规格高的建筑用三交六椀、双交四椀菱花门窗，居室建筑多用步步锦菱花门窗，这是建筑常规，慈禧太后极力反传统，改变了建筑的常规，把自己对“福寿”字的偏好明确的表现在建筑外观上。同治十二年“长春宫正殿前后窗上扇著造办处成做楠木屉万字地边加元寿字九个”，临时搭建的木棚的“棚外玻璃嵌扇俱要红地绿万字金寿字”，突出了“寿”的装饰题材。同治十三年修缮养心殿东暖阁，“照长春宫式样”“添做万福万寿纱屉”。不仅如此，慈禧太后在同年设计的天地一家春的外墙上菱形格内写满了“寿”字文，下减使用“黄地绿琉璃万字锦”，（图5：天地一家春烫样东山墙，故宫博物院古建部藏）这是前所未有的。如此频繁地使用万寿字装饰，表达出了她对万福长寿吉祥寓意的追求，以及对于万寿图案的喜爱。

图5：天地一家春烫样东山墙，故宫博物院古建部藏

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