《聊斋志异》一共431篇，每篇文字，长短不拘，《娃曲》一篇最短，才60字。它继承了历代志怪、传奇等文言小说的传统，集了它们的大成，合了唐、宋传奇之详与汉、魏、六朝志怪之简。

《聊斋志异》赋予了那些妖狐鬼怪以真实的人情味，甚至使广大读者，几乎忘掉了它们是“异类”。后来的纪昀，写的《阅微草堂笔记》，也是受的《聊斋志异》的影响。

蒲松龄71岁才成为贡生，以前一直屡试不中，在农村里教书，接触农民。他写《聊斋志异》，不仅源于村中广大农民的流传故事，而且，还向外地的朋友书信求索、往来接听。这也可见，清初作家们不脱离实际、不脱离人民的风格。

清初最活跃的文艺创作，是诗歌和戏曲。戏曲方面，元时的杂剧虽然此时已成了余响，但作者仍相当地多，其中以洪昇(1645-1704)和孔尚任(1648-1718)为最有名。

洪昇是浙江钱塘人，写过不少传奇戏，如《回龙院）、《回文锦》等，但曲、文皆美的，还数《长生殿》。

《长生殿》初名《沉香亭》、《舞霓裳》。洪昇写它，花了十几年的时间，三易其稿。

《长生殿》叙述唐明皇和杨贵妃的爱情故事，共五十出。开场一出，作者通过《满江红》一词，宣布写的是“真心到底”、“精诚不散，终成连理”、“感金石、回天地、昭日月、垂青史”的爱情故事。全戏从定情、密誓、埋玉，一直写到月宫团圆，从生写到死，从人间写到天上，从悲写到喜。词曲清丽凄切，人物栩栩如生。

《长生殿》一上演，就博得了观众们的热烈赞赏，“酒社歌楼，非此剧不演“、"缠头为之增价＂。康熙二十八年，就连顺治皇后的忌日（死日），某家也演此戏，结果，观者、作者，统统得了个“大不敬”的罪名。看戏的赵执信、查慎行等被除籍、罢官。